明陞足球(明升足球,M88足球,MANSION88足球)必赢推荐, RQ米帅足球专栏|050 西甲 莱万特 主场对阵 巴塞罗那

莱万特vs巴塞罗那

2019-11-02 23:00

莱万特目前以4胜2平5负的成绩排在联赛第11位,球队上轮联赛客场1-0爆冷击败皇家社会,结束了2连败的颓势,不过值得注意的是,莱万特近3个主场2平1负连续不胜,期间也只打进1球,近期主场状态堪忧,此役面对强敌前景不容乐观。

上轮与瓦拉多利德的这场比赛,巴萨不仅以5-1收获了一个酣畅淋漓的大胜之夜,而且更重要的是那个无所不能的梅西又重新出现在我们眼前了,全场比赛多次穿针引线突破造险,并且送出了两传两射,其中还有一个完美的任意球,在这样的一个最强梅西的坐镇下,巴萨终于恢复了往日那般统治力,尽管未能零封对手,但场面上已经踢得不再那么狼狈,而且由于上周末国家德比的推迟,也让巴萨获得了更多的休息和调整时间,有助于巴萨以最强的姿态应战,相信此役面对实力偏弱的莱万特,巴萨凭借7连胜之勇,完全可以一鼓作气拿下对手。

本场比赛开出-1.25中利的初始数据,后市升至客-1.75,莱万特本赛季主场的整体表现还算稳健,而且其近3个主场赢过巴塞罗那2次,再加上上轮又爆冷赢球,本场莱万特势必不会太缺少关注,不过在数据上却连续加大对巴塞罗那的支持力度,这种走势对莱万特来说是极为不利的,本场状态上佳的巴塞罗那或有望在客场完胜对手。

巴塞-1.5

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英超 

09-15 23:30

沃特福德 VS 阿森纳 

两队最近竞技分析

沃特福德

沃特福德最近的状态一般,上场凭借休斯的进球,球队以1-1客场战平纽卡斯尔联,联赛4轮仅拿下第一个积分,尽管前三轮只是面对西汉姆联、埃弗顿和布莱顿几支实力一般的球队,但沃特福德仍然没有任何优势,相比上赛季,球队明陞开户(明升开户,M88开户,MANS明陞M88体育(明升M88体育,M88明陞体育,明陞MANSION88体育)ION88开户)的攻防两端都相当薄弱。

阿森纳

阿森纳上场伦敦德比,面对热刺,开始球队失两球,但随后凭借拉卡泽特和奧巴梅扬的进球,最终以2-2逼平热刺,收获一场平局,但是相比上赛季开局,阿森纳已经有着不错的表现,4轮比赛只输给实力强大的利物浦,目前处于联赛第5位,但是球队的防守端还是有漏洞,近3场比赛都有失球。 

两队交锋综合分析

两队实力差距,阿森纳更胜一筹,而且阿森纳已经进入比赛状态,相比之下,沃特福德更是没有优势,虽然球队坐镇主场,但是也是比较乏力,而且双方近3次交手阿森纳拿下全胜,阿森纳交锋心理占优,本场比较支持阿森纳反客。 

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英超

明陞体育(明升体育,M88体育,MANSION88体育)2019.09.15 星期日 23:30

英超:沃特福德vs阿森纳

沃特福德

沃特福德上轮联赛客战纽卡斯尔联,球队开局不到两分钟便闪电破门,可惜之后再没有找到对手分防守漏洞,最终双方以1-1握手言和。新赛季沃特福德表现极差,至今只拿到一个积分,打进2球丢8球,攻守俱疲。从今年4月份起,沃特福德主场赛事基本都是输多赢少,加上近三次对阵阿森纳全部被零封明陞开户(明升开户,M88开户,MANSION88开户)输球,往绩处于下风,估计是役也难逃一劫。争四狂魔阿森纳已经连续3个赛季未能进入英超前四,究其原因主要是在强强对话中的竞争力下滑了。

阿森纳
阿森纳作为英超传统强队,球队本赛季开局发挥尚可,4轮比赛下来,2胜1平1负。成绩还算不错,球队暂时排在联赛第5名。阿森纳在近2场负于利物浦战平热刺,他们在硬实力上面还是有些欠缺。球队4天之后要备战欧罗巴杯,双线作战加上本场客旅使得阿森纳战意不明。

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纽卡斯尔vs沃特福德-英超分析

2019英超

赛程:08/31 22:00 

纽卡斯尔vs沃特福德

纽卡斯尔纽卡斯尔联新赛季开局便遭遇连败,但上轮联赛爆冷击败热刺取得联赛首胜,对士气提升极大。上场联赛杯也打至点球大战才淘汰,整体表现尚可。不过球队主场表现不稳,跨赛季近5个主场只赢了一场。球队在联赛开局的状态并不是十分理想,想要在接下来取得更好的排名,也需要他们尽快对自己的状态做出调整。沃特福德沃特福德如今排在联赛的最后一名,三轮英超联赛下来,并没有取得胜利,反而三场比赛 输7球,目前球队进攻防守的问题都非常大,尤其他们在主场的表现,甚至比客场的表现还要差,球队在夏天签下前锋萨尔,加强他们的进攻端,球队进攻端并没有太多可用的球员。如今还没有获得开门红,主教练应该要考虑更多改变阵容。综合分析纽卡斯尔联在近十次与沃特福德交手只拿到3场胜利,心理上基本处于劣势,而且他们刚刚在英联杯的比赛上遭到莱切斯特城的淘汰,双方大战120分钟通过点球才决出胜负,体能消耗巨大,加上队内目前伤员多达7名,其中就包括5名主力,此役能否出战沃特福德存在很大疑问。参考推荐主让负、客队+0让胜
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英超单场推荐:南安普顿vs利物浦

南安普顿vs利物浦

英超推荐

南安普顿首战0:3被伯恩利横扫,尽管场面占优但脆弱防线不堪一击。南安普顿中前场颇具竞争力,英斯、雷蒙德、罗梅乌、瓦莱里等球星均实力不俗,但受制于整体攻防实力限制,南安普顿此役很难全程与利物浦抗衡,疲于招架惨遭痛扁视乎在所难免。

利物浦兵不血刃4:1横扫升班马诺维奇,萨拉赫传射建功,菲尔米诺助攻奥里吉得手,不过门神阿利松首战伤退将要缺席5周联赛,替补门将阿德里安重任在肩。利物浦并未引援,效仿上赛季 曼城 原班人马打天下,主帅 克洛普 正在进行一次豪赌。纵观首战利物浦高位逼抢两翼齐飞高速进攻战术出神入化,强悍中前场霸气侧漏,此役客战南安普顿,利物浦杀气腾腾。

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《绿皮书》获最佳影片!但别指望我会夸奥斯卡

文 | 虹膜编辑部

奥斯卡颁奖礼在几分钟之前结束,《绿皮书》如同我们预料的,夺得最佳影片奖。

具体主要名单如下

最佳影片:《绿皮书》

最佳男主角:拉米·马雷克

最佳男配角:马赫沙拉·阿里

最佳外语片:《罗马》  

最佳动画长片:《蜘蛛侠:平行宇宙》

最佳原创剧本:《绿皮书》

最佳摄影:《罗马》 

最佳导演:阿方索·卡隆

最佳女主角:奥利维娅·科尔曼

最佳女配角:雷吉娜·金

最佳纪录片:《徒手攀岩》

最佳动画短片:《包宝宝》

最佳改编剧本:《黑色党徒》

最佳剪辑:《波西米亚狂想曲》

今年的奥斯卡可能是近年话题性最多的一次,尽管不总是好消息。它闹了很多乌龙,也创造了一些历史。所有的乱象,归结起来的根源是:

奥斯卡自身迫切希望变革,但无能为力。

1、奥斯卡在电影美学观念上已经很难突破,这是它的创办宗旨、投票群体,以及当前娱乐产业发展态势所限制的,今年得奖的不论是《绿皮书》还是《罗马》,在大局上都不改变这一点。

2、奥斯卡最近几年颁奖内容的变化,主要体现在社会意识、性别观念、种族立场这些层面,有人把《黑豹》的脱颖而出归因于此。这方面变化带来的争议往往比第1点还要大。

3、当美学上裹足不前,政治立场被美国社会整体裹挟而动时,奥斯卡举办方自身能做的其实只有在颁奖流程上小修小补,企图以此来提振收视率,带来耳目一亮的新鲜感,但肯定没有用!

这种表皮革新和内里固执的矛盾,还会是未来若干年奥斯卡或者整个好莱坞的大方向。所以,如果你觉得今年的奥斯卡有了那么多话题还是很无聊,那明年可能会更无聊呢。

归顺美国与面向世界

最佳影片奖是整个颁奖季最终的一个重头戏,虽然只有一个最佳影片奖,但就像欧洲三大电影节在最高奖下还有一个评审团大奖一样,奥斯卡最佳外语片在一定程度上担任了这个老二的角色。我们可以从对内和对外两个视角的结合下,考量最佳影片和最佳外语片两个奖项。

它们分别代表了好莱坞对内对外的两种态度,最佳影片代表的是美国内部思考的问题,而最佳外语片代表着美国作为一个超级大国,为这个世界所思考的问题。在某些时刻,这两种维度的考量也可以相辅相成。

顺着这个思路去看,我们就能发现今年好莱坞把最佳影片颁给《绿皮书》,以及把最佳外语片给了《罗马》的理由。

《绿皮书》拿下最佳影片

去年的最佳影片给了少数群体色彩浓厚的《水形物语》,最佳外语片给了《普通女人》,这两部电影都展现了人类情感的多元化。而今年最佳影片《绿皮书》,最佳外语片《罗马》也具有大体上的相似性,从大的格局上来看,它们所讲的都是不同身份个体的情感联结,无论是在特殊的时代,还是特殊的地域,情感都可以打破阶级的桎梏,性格完全相异的黑白两个男人可以亲如兄弟,中产阶级可以把保姆视作家人。

在这种情感联结之外,奥斯卡之所以选择它们,也是因为在这种温情之外,它们也都具有强烈的忧患意识,都描绘了当今世界上现存的严重问题。

《罗马》拿下最佳外语片

《绿皮书》的问题更加内化,这个改编自真实事件的故事,代表了好莱坞人迫切地渴求用电影艺术化解美国内部的矛盾,以过去为当下提供一种警醒,和解、包容和相互理解才是解决问题的终极办法。

而《罗马》虽然是个外部的故事,却代表了一种同样也适用于美国的世界性问题,从美国的视角上来看,其私人故事背后的大革命背景,影射了一种对于美国内部现状的预警,眼下川普风风火火要完成的建墙计划,也为《罗马》提供了一种时代的回响;从世界的视角上来看,它极为真切地呼唤了贫穷阶级与中产阶级家庭之间的情谊,在这样的情感共融之下,阶级之间的矛盾被化解了,转而成为了一种更广义的、基于性别问题上的担忧。

《绿皮书》

选择将最佳影片给《绿皮书》而非《罗马》,有很复杂的因素,但《罗马》虽然是用外语拍摄,也算是半个自家人的影片,墨西哥风这几年在好莱坞吹得如此之盛,也没能让《罗马》迎风而上拿下最高奖,从某种程度上暗示了奥斯卡在它保守的那些地方,依旧是保守的。

《罗马》落败最佳影片还有另一个层面上的原因,那就是电影人们对流媒体的抵制,即便现在网飞已经让六大变成了七大,但很多电影人依旧坚持电影只能在电影院看的原则,尤其是在奥斯卡收视率逐年下滑的现在,这或许导致《罗马》失去了一定票数。

《绿皮书》

另一点需要注意的是,在最佳导演的提名里,外语片的导演就占了两位,分别是《罗马》的阿方索·卡隆和《冷战》的帕维乌·帕夫利科夫斯基,而拿下最佳影片的《绿皮书》并没有获得最佳导演提名。

这其实是暗示了奥斯卡的一种矛盾,外语片进入四大奖意味着好莱坞开始更为重视最佳外语片,打开自己面向世界的怀抱,但今年的最佳外语片最终选择了《罗马》而非《冷战》,则意味着这个奖项更归顺于美国,而不是面向世界。

《罗马》

在神话中寻找人性

今年的表演类男性奖项没有悬念,给了音乐天才的LGBT角色,《波西米亚狂想曲》的拉米·马雷克与《绿皮书》的马赫沙拉·阿里。

而女主角则爆冷,给了《宠儿》的奥利维娅·科尔曼;女配如我们预测,给了《假若比尔街能说话》的雷吉娜·金。

拉米·马雷克饰演的皇后乐队主唱弗雷迪·默丘里是一个神话式的人物,究其本质还是一个凡人。他有贪念、色欲等等所有人性的原罪,最终也为之毁灭和重生。

拉米·马雷克领奖

在格伦·克洛斯和奥利维娅·科尔曼的你追我赶中,最终奥利维娅·科尔曼凭借《宠儿》获得了奥斯卡影后,笑到了最后。

《宠儿》中的安妮女王是一个天赋神权的角色,但在她身上你看不到我们所熟悉的仁慈的神那一面,反而是肆虐的任性,其实这更接近神的本质。但最终,她其实只是一个没有爱,也没有实权的,可怜的人。

奥利维娅·科尔曼领奖

这两个角色的获胜,全然因为他们是痛苦的人类,又要经历靠近神性的修行,但最终还是回归到了人性之中,这也是好莱坞一贯的传统,在神性中寻找一种人性。

相比之下,《绿皮书》和《假若比尔街能说话》里的两个角色,就显得「完美」得多,他们在道德上趋于圣洁,所有所经历的苦难都来自于自己无从选择境况。

雷吉娜·金领奖

比如钢琴家的性取向、肤色和音乐天赋的共存,再比如自己女儿爱人的蒙冤入狱和她决定生下小孩的坚持;即便是在面对不公待遇的时候,他们都是选择了某种道德完美的抗争方式,比如钢琴家的巡演、母亲恳求受害者重新指认后失望的哭泣。

这种楷模般的角色,非常完美地完成了他们的配角任务,不仅在性格上成为了主人公的补充,同时也在矛盾推进的时候补充、丰满叙事的张力。

哦对了,这也是奥斯卡历史上第二次把男女配都给了黑人演员。

马赫沙拉·阿里领奖

顺着在神性中寻找人性的思路去看,你便会发现一些我们都很喜欢的角色虽然提名却没能斩获奖项的原因。

《你能原谅我吗?》中的梅丽莎·麦卡西和理查德·E·格兰特都奉献了非常精彩的演出,但是这两个人物,你绝对不能说他们是迷人的,尤其是梅丽莎·麦卡西饰演的那个床下堆积满猫屎、社交障碍的造假者,但他们又是如此戏谑和讽刺的,结尾处的那封信可以说狠狠打了上流阶级一个耳光。

梅丽莎·麦卡西和理查德·E·格兰特

从作品到表演,《你能原谅我吗?》都充满了一种与主流背道而驰的心安理得,自然是不会拿奖了。

去年的《我,花样女王》中玛格特·罗比的角色也是同理,今年的维果·莫腾森、克里斯蒂安·贝尔也再次证明了奥斯卡这部分潜藏的规则。

  维果·莫腾森

传统和革新,也可以不矛盾

导演和编剧奖上,奥斯卡向来比较乐意彰显它的专业度,作为好莱坞的新新宠儿,墨西哥人给他们上了新的导演课和编剧课,犹如二战后奔来美国的欧洲导演一般。墨西哥人对于好莱坞创作的冲击,在于他们的旁观者身份,拿下最佳导演奖的《罗马》亦是如此。

《罗马》是一部典型的好莱坞式情节剧的创作,但是在传统的好莱坞情节剧里往往男性是家庭的主导人物,尽管《忠勇之家》《自君别后》这类影片里,男性不曾在场,但也是重要的隐藏人物。而阿方索·卡隆在《罗马》中以两个母亲的角色,挑起整个情节剧的重担,这是他以旁观者的视角,为好莱坞传统家庭情节剧提供的一些新鲜气息。

阿方索·卡隆拿下最佳导演奖

在早几年,还有吉尔莫·德尔·托罗对于福音片、歌舞片、冷战等多元素的融合,亚历桑德罗对好莱坞的解构、西部片的解构,包括阿方索·卡隆自己的《地心引力》对科幻片进行了一次母体改造。他们渴望好莱坞,并且可以通过自己的艺术形式融入好莱坞,而不是通过学习好莱坞成为其中的一份子。

阿方索·卡隆能拿下最佳导演的另一个重要原因还因为,他非常出色地完成了家庭情节剧与宏大历史的勾连,奥斯卡总是偏好历史类的角色,这是好莱坞彰显自己品味与厚重的一种偏好。在这之外,《罗马》的宏大、精美不仅体现出了阿方索·卡隆极强的导演把控能力,同样也是奥斯卡最为青睐的技能体现。

《罗马》

今年奥斯卡的最佳改编剧本和最佳原创剧本,都选择了黑白题材影片,《黑色党徒》和《绿皮书》。根据前哨战奖项来说,这算是一次爆冷。

从创作角度来说,《黑色党徒》的确值得获得一座奥斯卡,它用一种解构的手法,将真实事件与导演的个人政治理解相结合,用类型片的框架进行社会现实调侃,最终爆发出斯派克·李的愤怒。

《黑色党徒》

而《绿皮书》相对来说,是一个比较工整的剧本创作,它整体结构是对称的,通过一个旅程完成两个角色的身份和体验对换,属于匠气十足但没有什么艺术突破的剧本。最佳剧本奖以这两类剧本结合颁奖,也算是较为周到的奥斯卡考虑。

在导、编这类电影灵魂型奖项上,奥斯卡的选择往往还是有较为多面的考量。例如《逃离德黑兰》获得最佳影片、李安获得最佳导演的第85届,在影片上选择了古老的政治正确,而导演上以个人创作能力为衡量标准。传统与革新本质上并不冲突,奥斯卡向来渴望两者兼并,既体现出自己的高包容性,又能延续经典好莱坞以来的优秀传承。

《你能原谅我吗?》

奥斯卡的本末倒置

自从工会奖结果开始和奥斯卡高度重合,猜中奥斯卡的几率就开始变大,有意思的是,这几年人工智能也开始加入到了奥斯卡的预测队伍中来。

去年微软的机器学习预测的奥斯卡准确率有87.5%,24个奖中了21个,今年则有大幅度准确率降低,24个奖中了11个。

这是必应对四大奖各个提名者中奖率的预测

这充分说明,集体意志的选择,从数学角度上来说虽然存在预测的可能,但是场外因素的影响,虽然小,但综合起来足以产生质变的影响。

纵观今年的奥斯卡电影,小年感很明显,这倒并不是这一年的奥斯卡电影就更差了,而是折射出了奥斯卡曾经作为最高奖,在多年的选择趋同之后呈现的一种单一化。奥斯卡有规则,想拿奖的影片自然也会去追逐这种规则。

《罗马》

大量的颁奖季影片,可能从创作之初就下意识地在迎合奥斯卡口味,它们所彰显的并不是对社会风向的敏锐观察,而是颇有点盲目跟风的意思。就好像《月光男孩》拿奖后,今年就蹦出了好几部青少年出柜电影,从《爱你,西蒙》到《被抹去的男孩》,无论是轻松愉快的还是沉重苦闷的,都被颁奖季拒之门外。

但是,就算大浪淘沙掉不少投机分子,奥斯卡整体开始走向衰弱也是个大趋势,收视率的逐年下滑,今年为了迎合大众口味搞出的流行奖又取消、拿掉主持人、为缩短时长把技术类奖项放在广告时间颁发,都是这种衰弱的证明。今年进入奥斯卡的这些电影对娱乐性的兼顾、对政治和历史的折射,同时也代表着好莱坞对电影商业的成功的要求、对政治敏锐的自觉靠拢远远超越它们对艺术本质的追求。

《冷战》

面对世界的高度联结,奥斯卡已经无法安然做一个地区性奖项了。奥斯卡渴求以多元来遮掩式微,因此更娱乐型的电影可以进入角逐,外国人们也可以开始争夺大奖,流媒体电影也能在上面获得肯定,这都是好莱坞试图留住自己王者地位的改变。

但是在这种改变之下,奥斯卡所选的电影,又无一不是符合自己游戏规则的玩家。这完完全全就是鼓励艺术电影发展的一种本末倒置。

《波西米亚狂想曲》

任何电影奖项,都不应该让创作者和作品来迎合自己的规则,而是应该去追逐、去肯定、去褒奖创作者和作品建立起的新规则。

奖项永远是滞后于艺术本身的。

不过,奥斯卡即便深知自己从来不代表什么至高的艺术奖项,但也始终试图对商业性保持一种理智的态度,这样的两边犹疑,也让它时刻保持着一种暧昧的态度。

换而言之,就是奥斯卡其实什么都想要,既要人看到它对艺术的敏感,也要人感受到它对商业的帮助。所以每年的奖项不管花落谁家,都有点排排坐分果果的感觉,因为每种维度的作品都可能拿到一个大奖,一面倒的情形已经很难在今时今日的好莱坞复现,而今时今日的好莱坞也拍不出这样的电影了。

合作邮箱:irisfilmqq.com

微信:hongmomgs

刚拿奖,《绿皮书》团队就被网友扒得灰都不剩

► 文 观察者网 阮佳琪

第91届奥斯卡金像奖颁奖礼的最大赢家《绿皮书》,昨天(25日)捧回三座“小金人”,击败“最佳影片奖”的两大有力对手《罗马》和《黑豹》,意外爆冷门夺魁,成为了这两天公众热议的话题。

但随之,这个荣誉加冕的主创团队被一一起底,被指为避免因“辱黑反穆”等丑闻影响冲击奥斯卡大奖,接二连三出面致歉圆场,被网友形容成“道歉磕头如捣蒜”。

电影本身讲述了发生在美国种族歧视最为严重的年代,一段跨越种族与阶级的友谊故事。

可电影主创团队成员却被接连爆出,制作人转发谣言反穆斯林而黑人主演正是穆斯林、黑人原型家属不满剧情编造、主演用词不当涉侮辱黑人等,这些与作品传达主旨完全相背的丑闻,令人大跌眼镜。

3月1日即将在中国大陆上映的《绿皮书》,成为第91届奥斯卡颁奖礼上的最大冷门,在获得最佳原创剧本后,一举拿下全场最具份量的大奖——最佳影片奖。

据介绍,电影改编自真人真事,讲述了意裔美国人保镖“托尼”,被聘为世界上最优秀的爵士钢琴家,黑人“唐”的司机。钢琴家将从纽约开始举办巡回演奏,巡演路上两人之间展开的一段跨越种族与阶级的友谊故事。

饰演“唐”的演员,马赫沙拉·阿里昨天也凭借此片获得奥斯卡最佳男配角。2016年已经凭《月光男孩》获得过此奖的他,也成为了继丹泽尔·华盛顿之后,第二位拥有两座小金人的黑人演员。

虽然在“小金人”大战中笑到了最后,但《绿皮书》的主创团队可能根本来不及高兴。

大概就像人们常说的“人怕出名猪怕壮”,电影拿奖成为公众焦点后,去年年底在美首映时已经曝出过的各类丑闻,又惨遭网友“扒坟”,挖出一堆黑历史:

制作人转发谣言反穆斯林而黑人主演正是穆斯林、黑人原型家属不满剧情编造、主演用词不当涉侮辱黑人……

一部呼吁消除种族歧视的正能量电影,它的背后却是一个涉“辱黑反穆”的主创团队,讽刺意味十足。

编剧站队“反穆”言论,实为特朗普传谣

丑闻事件里的“头号主角”就是《绿皮书》的编剧兼制作人尼克·瓦莱隆加(Nick Vallelonga),电影中“托尼”原型的儿子,他在2015年发布的一条推特被指歧视穆斯林。

2015年11月,当时还是美国共和党总统候选人的特朗普,称曾亲眼看见阿拉伯裔的美国人庆祝9·11事件,隔天被警方证实为谣言后仍坚称自己所言为实。

就在美国各界人士激烈反对特朗普此番言论,甚至怒批其“又激活了已被揭穿的9·11阴谋论”时,瓦莱隆加却在推特中“站队”特朗普。

“川普的观点100%正确。泽西城里的穆斯林们在世贸双塔倒塌时正在挥手庆祝。我记得在本地CBS新闻里看过。”遭到网友蜂拥的恶评,这条推文很快被瓦莱隆加删除。

尼克·瓦莱隆加昨天获得奥斯卡“最佳原创剧本奖”

这番言论被当时许多外国网友评为“失智”,《绿皮书》的电影制作公司之一,Participant Media,也发表声明称瓦莱隆加的话令人反感,与公司的价值观背道而驰,表态坚决反对。环球影业则对比不予置评。

《爱乐之城》的制片人乔丹·霍洛维茨(Jordan Horowitz)对此直指瓦莱隆加的言行令人不适。

他认为瓦莱隆加靠《绿皮书》拿了金球奖,这个呼吁消除种族歧视的作品让他在在业内风生水起,可他本人却是个“反穆人士”。更尴尬的是,同样靠《绿皮书》获奖的阿里正是一名穆斯林。

事后,瓦莱隆加发表声明致歉,向所有参与电影制作的工作人员,以及包括阿里在内的穆斯林信仰的所有成员表达歉意。

“我花了一辈子的时间,试图将这个故事带到克服差异并找到观众关注的共同点。我为已故的父亲感到遗憾,他已经从与Donald Shirley(“唐”的原型)的友谊中改变了很多,我保证我不会忘记这一课,我将会做得更好。“

故事真实性存疑,遭原型家属打脸

但与之有关的争议并未就此停止,Donald Shirley的在世家属随后又向媒体爆料称,《绿皮书》的整个故事几乎都是捏造而来, 并非瓦莱隆加所称的“真人真事”。

真实的唐并不是像电影中那样认为托尼是挚友,托尼仅仅只是他曾经聘用过的司机之一。他也没有与家人疏远,不曾对自己的黑人身份感到尴尬,也从未感到与自己的种族格格不入。

影片最后,唐放弃了在一个高档餐厅的演奏,而是到了一家黑人club与乐队合奏,以表示他真正接受自己的黑人身份。这一幕被誉为整部电影的高光时刻,但这些剧情被其家人全盘否认。

更重要的是,Donald Shirley的家人称其本人曾经明确拒绝过这部电影的拍摄,可直到看到社交网站上发布的照片才知道电影已经开拍。而瓦莱隆加却一再对媒体表示称获得了Donald Shirley的许可,但在昨天获得小金人发表获奖感言时,却对一切只字未提,也未向Donald Shirley致谢,只称自己是“太紧张”。

整部电影从头到尾没向其家人征询过任何意见,Donald Shirley的哥哥怒骂这部电影简直是“一部谎言交响乐”,也许整部电影唯一真实的内容只有“托尼是唐的司机”。

瓦莱隆加没对此向Donald Shirley的家人有过任何交代,反倒是扮演“唐”的黑人演员阿里事后打电话向其家人致歉,为自己没意识到要向原型家人了解具体情况,给角色添加色彩而感到失职。

演讲中言语不当,主演被骂种族歧视

一波未平一波又起,饰演“托尼”的维果·莫特森也没能逃过一劫,在电影路演时提到了“黑鬼”(nigger)一词,被疑种族歧视遭到猛烈批评。

当他谈及美国种族矛盾这几十年来的变化时,提到以前许多白人会随意使用“N”打头的单词,为了说明具体情况,他说出了完整的“nigger”单词,引发轩然大波。场下一个女子立马朝他喊道:“别这么说!”

虽然莫特森的本意是为谴责种族歧视,单纯举了个例子阐述,但在外界眼中,只要白人说这个词就是侮辱。为此他也向公众致歉,并称自己从此以后不管是公众场合还是私下都不会再说出这个词。

另一名主演阿里随后也发表声明表示愿意接受莫特森的道歉,并指出“nigger”这个词只有黑人之间可以说,白人绝对不能使用。

“莫特森的做法肯定不合适,不管他出发点再怎么好。这个词语象征着那一段歧视、奴役、痛苦、压迫和暴力的历史,对于黑人只可能带来伤害,所以必须彻底摈弃。”

面对一连串的批评声浪,莫腾森第二次发布声明,除再次表示歉意之外,也强调了自己在种族问题上的态度和立场。

“种族歧视或是仇恨言论,并不会因为某个词语不再出现在公开场合,就真的消失了。”

导演20年前热衷露下体

另外,《绿皮书》的导演彼得·法拉利(Peter Farrelly)也因为这部电影的爆火,被媒体挖出21年前他曾被曝热衷于在片场露出下体,恶搞剧组人员。

曾与他合作《我为玛丽狂》的女主演卡梅隆·迪亚茨更对媒体表示:“如果彼得与你第一次见面就露下体,那表示他赏识你的才能。”

时隔20年之久,彼得才发声明承认当时报导所写均为事实,也对过去轻浮行为道歉,表示自己只是觉得有意思。

一部获奖无数的口碑之作,电影主创人员却频频牵涉进各种丑闻,被指为“冲奥”才不得不接连出面道歉。

这也引得无数网友吐槽:怎么感觉比起影片,似乎主创团队的“故事”更精彩……(完)